storyof 的博客,联系(msn):storyofo@hotmail.com
       TAG     返回首页  
     

        访问统计  
     
    日历
     

       
    最新日志
     
       
    最新评论
     
       
    历史存档
     
         
      相关链接
       

         
       
       



      Blogbus.com



          
       
      2006-03-21
      超级爸爸- -  -  [ ]






      2006-03-19
      胆怯- -  -  [ ]






      2006-03-14
      关于蚯蚓的研究- -  -  [ ]

      在某人博客看到:

      本以为这是在讲述身材修长滴重要性
      奶猪猪 @ 2006-03-13 22:22

      蚯蚓一家这天很无聊
      小蚯蚓就把自己切成两段打羽毛球去鸟;
      蚯蚓妈妈觉得方法不错
      把自己切成四段打麻将去鸟;
      蚯蚓爸爸想鸟想
      把自己切成鸟肉沫;
      蚯蚓妈妈哭:你咋这么傻
      切成这么碎会死的!
      蚯蚓爸爸弱弱地说:……突然想踢足球

      常识之王质疑:其实蚯蚓被切成两砣只能活一砣
      而且只能活带头滴那头
      ……
      那么
      如果从脖子那里切下去捏?
      如果竖着切开捏?

      ----------------------------------------------------------------------- 

      因为赶稿陷入茫然,我决定研究一下以上问题,于是整理有结论和新增疑惑如下:

      1,见某脑筋急转弯:

      老师说蚯蚓切成两段仍能再生,学生照老师的话去做,蚯蚓却死了,为什么? 

      答案:竖切的。

      2,关于蚯蚓的再生:

      蚯蚓是一种低等环节动物,生得有头有尾,有口腔、胃、肠、肛门。它们的身体是由两条两头尖的管子套在一起组成的。外面的一层是一环一环连起来的体壁,其中有许多由中胚层细胞组成的肌肉系统。体内有一条消化道,从头至尾贯穿在一层层的隔膜中间。在内外两层管之间,充满体腔液,在每一隔膜的腹面都有一个小孔,成为体腔液在体内穿行的通道。

      蚯蚓若被截为两段,断面上的肌肉组织马上加强收缩,一部分肌肉组织迅速溶解,形成新的细胞团。这时,血液中的白细胞同时聚集在切面上,形成特殊栓塞,使伤口迅速闭合。它的中胚层细胞具有很强。

      3,蚯蚓再生能力的研究:

      如果一个蚯蚓切成三段,中间那段能活吗:

      将赤子爱胜蚓从特定部位切断,得到有头无尾、无头无尾、无头有尾3种类型18个处理体段,在20℃人工气候箱中培养,观察其再生情况。结果发现,剪切处理后的蚯蚓体段在10 d左右开始再生,且从头至尾都有再生能力;但不同体段的蚯蚓再生能力不同,有头无尾、无头无尾的体段再生速度比无头有尾体段的要快。其中,无头无尾蚯蚓体段的头部、尾部都可以再生,但尾部再生的速度显著高于头部。剪切后所剩蚯蚓体段的多少对蚯蚓存活率有很大影响。所剩的体节数越多,蚯蚓体段的死亡率越低,两者呈正相关关系。

      (但也有一种说法是,并非每种蚯蚓都具有这样的能力)

      4,在陈阅增《普通生物学》(第二版)343页专门介绍了关于再生的问题。

      其中就有纤毛虫和涡虫的再生问题。而且提到,腔肠动物和涡虫的再生能力从身体前端到后端,沿体轴而递减:口端或头部最强,反口端或尾部最弱,涡虫头部神经系统集中,代谢率最高。涡虫头部和腔肠动物的口端有很多未分化的、保持胚胎状态的细胞,这可能是头部再生能力强的原因。蚯蚓头部再生能力也比身体后部体节强,如将蚯蚓切成两段,再摘除腹神经,蚯蚓就失去了再生能力。这些实验都说明神经在再生作用中起重要作用。

      5,进一步考验蚯蚓的再生能力:

      蚯蚓具有较强的再生能力,身体被切断以后,在断掉的地方会生出好似胚胎的组织,很快将失去的部分补偿好,长成一条新的蚯蚓。再生能力强的是切断蚯蚓前端五节到八节的地方,如果把蚯蚓九节以上的地方切断,再生能力就很慢,生殖器官也不能恢复。如将蚯蚓的第十五节以后切断,就不能再生出头部,只会长出一个缺脑袋的尾状体,成为一条两个尾巴的变态蚯蚓。

      两个尾巴(尾状体是否具有尾部生理结构)能存活多久,不进食吗?还是用反口端变态进食?

      6,有人做过这样的实验,把两条蚯蚓分别切去前端和后端,连接起来竟可长成一条新的蚯蚓,更有人别出心裁,在一条蚯蚓的前半部分并列接上两条蚯蚓的后端,这样一来,就长出了一个头两个尾巴的蚯蚓。

      如果接成两边都是头或者两边都是尾呢?从上文看大约是可以的。那么还是如何进食,继续存活的代谢方式是什么?

      那么,如果把断体蚯蚓接成一个环状呢,也会长合吗?若能长合,此圆环生物将怎么进食,怎么蠕动?

      7,回到竖切蚯蚓的问题:

      提供一个看似竖切的不同说法:我做了一个实验,把一条蚯蚓的尾部切成两半,收起来。过了两天,我一看,啊!太神奇了,它变成了一头两尾的蚯蚓。我觉得蚯蚓很有趣 ,于是又把这条蚯蚓的头切成两半 。过了两天 ,它就变成了两头两尾的怪蚯蚓。

      那么竖切也未必死,是否要看保留了几小节身体的完整呢?

      是否可以竖切成三份儿形成三头呢?

      是否可以将双头蚯蚓继续竖切,形成4头甚至8头蚯蚓呢?

      8,如果以上一些假设都可能实现,那么:

      是否可以把一只蚯蚓,不断的切割抻拉成中国结?

       

      希望大家继续研究思考......






      2006-03-09
      性别的栅栏- -  -  [ ]

      所以,当某些形而上的女权主义者对“第二性”的提法表示愤愤不平时,我更愿意对这个词语保持着微妙的笑意,并且,建议在它的后面加上背景色----我们都知道,在某些场合,在某些前提下,男性是具有优势的,而在另一些,则恰恰相反。(鲁敏《性别的栅栏》)






      2006-03-05
      记- -  -  [ ]

      昨天我去印刷厂监印王小波的彩绘插图本,是我主动提出的要求,关于这个要求是否理智,我想到一个比喻,王小波曾在小说写到,插队时谁也不愿意去淘那口饮用水井,因为那会使你对生活失去信心,我去印厂的结果,就是差点对插画失去信心。

      我之所以不做本行建筑,主要有三个原因,只说其一,因为建筑是奢侈和世俗的艺术,需要不断妥协于多方的配合,所有这些运作起来就成了一个巨大的机器,须得非凡的控制力,才能在束缚中达成个人的主张和自由,虽然它也因此伟大。而插图或者绘画或者文字,就要简单得多,在成就自己的方面,更取决于个人。但事实证明,这简单仅仅是相对的。

      比方说插画,从追求作品的微妙开始,最终还需要印刷的配合来呈现。这次监印总体而言是个悲剧,它动摇了我对个人努力持有的信心,我原本的目的是去监督调色,让印刷的颜色更接近原作,但当机器轰隆隆吐出第一批样张之后,我一下子就放弃了所谓微调颜色以接近原作的幻想,颜色的差异几乎可以忽略,因为质感的粗糙和层次的混浊才是真正的问题。在这样的基础上调色,基本等同于在用大棒搅拌的糠盆里斟酌加多少盐的问题。

      在此前一直难以满意的成书质量,以及经历了小意那本恋人未满的印刷失败后,我一心以为自己亲自到印厂可以改变点什么,现在有了答案。先天决定一切,印刷用纸,印刷水准,成本投入。好象架在作者和读者之间的巨大齿轮,只有更多的金钱投入能使之润滑。而人力所能控制的调色追样,属于精益求精,其影响微乎其微,或者说,是需要攀升一个层次后而在目前层次纯属多余的问题。

      最后当我决定离开印厂并答应不会再来时,立刻感到相关负责人扑面而来的喜悦,此前我以为表情痛苦是他的常态,先是殷勤的带我参观其他车间,继而一路喋喋不休,送到车站还坚持要等我上车,这股回光返照的亲热劲头儿,令我感到他迫切想将此事画上句号的决心。






      2006-03-01
      关于彼岸的梦境- -  -  [ ]

      很多次我都梦到旅行,它们彼此不同但感觉熟悉。我搭乘轮船去往某处,沿途感到不可名状的期盼和焦虑。从船体判断这又类似潜艇,大半的船身都在水下,空间十分宽敞,但挤满了好像茶座一样的桌椅,或许还点缀着些廉价的塑料植物,然而这表面的安逸设计不能减轻人们的疲惫,空气脏乎乎令人烦闷。我看到有人在行李柜前驻足,似乎正将我存放在那里的帽子取出玩耍,出于某种原因我没有上前阻止。

      似乎船停了,我跟随人流走到浮出海面的甲板上,然而并不曾靠岸,可以看到不远的彼岸,夜晚的城市点缀着有些璀璨的灯光。船没有重新开动的意思,周围的人们议论了一阵,抗议和不满最后被行动取代,他们纷纷拿着行李径直跳进水里,向彼岸游去。我想跟随却感觉有些微凉,发现自己的外衣忘在船舱,等取回的时候又想到自己不会游泳,和我一样尚在甲板徘徊的人渐少,但好像还有几个。

      人们靠近岸边的时候,灯光把水面照成暖色,和甲板上的清冷不同。忽然有个女孩转身掉头,她似乎是我之前不曾出现的青梅竹马,她从一个率先抵达岸边,回来迎接她的男人手边轻盈擦过,又优雅的潜过人群。那个来迎她的男子有着女性化的脸庞和沉默的性格,却似乎是我的一个分身,因为我透过他感到女孩搅动的温柔水流,以及被抛弃的酸楚。而在甲板上的另一个我,正因为等待女孩的到来,感到失而复得般的甜蜜。

      似乎仅仅是一段插曲,甲板被遗忘了,我仿佛在空中俯瞰下一幕的发生。此时抵达对岸的人群注意到,水面忽然开始搅动,有巨大的鱼尾掀起来,随后向岸边冲去。旅客们在惊慌中躲闪,我也感到身临其境的恐惧,好像听从我的控制那般,怪鱼精确的调整了冲击角度,没让任何人受伤。从它们倒毙在沙滩上的庞大身躯,和张嘴露出的锋利牙齿看,不能不说奇迹。不远的海面又浮出巨大的甲类触角,但很快就在原地死去了。

      我和人们一起观察这些巨大的古怪鱼类,它们刚刚冲到岸上就立刻断气了,似乎搁浅是它们最后的挣扎。此时有一个巫师走出来声称,这些巨大的变种生物都来自于他的召唤,有一瞬间我记得巫师的名字并了解他,然而很快就模糊不清,关于彼岸巫师的描述,只留下山海经一样残缺的隐语,有几个字眼浮到了我的嘴边,但终不可得。






      2006-02-23
      谈谈插画之小麦和我的新书出版- -  -  [ ]

      书名:塔荆普尔彗星下的海啸

      小麦的新书出来了,也是我今年的第一个插图本。我首先要谈到自己,绘制中所持的一贯理念,即插画是绘者对作者的解读,某种意义上说,是陪同你阅读的伙伴,这个伙伴是否被需要,是否讨人喜欢,而据我所知,她在阅读中甚至时常没有自己的位置,这些除去读者的积习,更首先取决于绘者单方面的智慧和诚意。

      我看到市面上很有一些歪瓜裂枣,她们丑陋的依附在文字身边,举止浅薄,言语寡淡,实在不宜充当阅读的良伴。作为画她们面目可憎,作为插她们呆板无趣,是作一个添头都让人觉得累赘和碍眼的东西。

      她们说出的每一句话都是文字说过的,好像一场拙劣的模仿秀,不看也没什么损失。她们在举重若轻的严谨文字旁边恣意轻薄,或者在已经显出愚蠢的文字上叠加愚蠢。也有一些面容较好的画,却好像京剧名伶在歌剧院客串,被强行请到了文字的身边,扮演风马牛不相及各说各的尴尬。这一切都被称之为插图本,好在我的插图本,不是以上说到的这些东西。

      插画同时也是绘者对作者的演绎,和绘画需要首先面对自己不同,插画首先要面对文字,理应在默契中呈现不同范畴的美,游离在文字延伸的想象边缘,却又保持了紧密的联系。

      这解读或演绎是否文字读者需要的,我并不能确定。但可以确信的是,插画和文字配合之后,产生了独立于文图之外的第三种意义,这是我不论受限于能力,也要拼力捕捉的趣味,也是这本塔荆普尔彗星下的海啸插图,在我所能范围内,用智慧和诚意想要体现的,插画之为插画的理由。

      因为新书尚未到手,所以还不知道印刷制作的品质如何,这很大程度上决定了插图所能发挥的效应。不过首先可以推荐的是小麦的文字,正如我先前说的,出色的文字是插画的基础,阅读小麦的文字,是把自己从粗粝生活中解救出来的体验,仿佛在布满意象和隐喻流淌的林间穿行,时而指尖传来格外冰冷清澈的触觉。

      这本书过一段才能在书店买到,目前的网购方式:点击购买

      总有一天我们会被海啸吞没,或者搭乘塔荆普尔彗星离开。

      封面设计:been






      2006-02-22
      无极之馒头案- -  -  [ ]

      之前我曾说,很多事情都是试金石,尤其是让人防备较少的娱乐事件,比如赵薇,芙蓉,无极等等等等,这些大热话题最后总能迫使每一个人都表态,许多衣着光鲜的伶俐人,我看到他们竞相落马,显出了傻叉的原形。有意思的是,以时间为序,多数人一次傻叉后,就此傻叉下去了,而在前一次落马的人,后一次上马的几率较小,这大概也就是试金石的价值,人很难不受到傻叉的诱惑,傻叉了一次之后,很可能就此有瘾了。

      这类试金石的最新一块是馒头案,傻叉的名单又大幅增加了。我一直在看,之所以没说什么是因为我知道杨不及会说得更好,岂止更好,根本是我所不能的好。推荐给大家分享,已经落马的不要沉浸在傻叉中不能自拔,就当是一针醒酒剂,看看有没有幡然悔悟的可能,还没有落马的要借此来保持警醒。就算到头来我们的本质总有傻叉的一面,自暴自弃却是不应该的。

      点击以下: 

      闻陆川指陈凯歌缺乏娱乐精神

      其实反对陈凯歌发难狐胳的人才是小气的

      怎么就不腻--咏倒陈部队

      狐胳是狐臭的,网友是逐臭的

      闻洪晃说前夫和馒头

      反对陈凯歌有理--弱智群体经典语录

      狐胳和狗兄狗弟们:一份夸张了的阶级感情

      馒教教主狐胳约=明教教主张无忌

      陈凯歌好样的,抽死他们丫的

      记在傻青们倒陈运动高潮时

      杨不及新词发布会

      闻万名网友联名要求朱军下课






      2006-02-15
      谈谈插画之希腊占数,流失的心力- -  -  [ ]

      一回来就接了这一组插图,时间非常紧,所以没顾得上多说话,不知为何现在写点什么对我挺难的,唯恐不能三言两语娓娓道来,要留多少在头脑里发酵,至少不会破坏我在网络游荡的安全感。

      难得为工作熬了两个通宵,感觉还是有点伤身,说说这组插图,最大的难度在于内容和形式的配合,文章是关于希腊数字占卜的(有点像星座),所以形式上的要求是数字变形,这很容易,但内容又要跟2006年各个数字的运势配合,这就相当于一个二元一次方程,需要一点求解的技巧了。

      其中我选择的概括性文字已经注明在画上了,虽然因为时间限制,在画面机理和上色上,都流于简单,我对数字和相对运势内容的契合度还是比较满意的。然而随之而来的问题是插图的尴尬,因为一半的气力用到了和文字的配合上,这种附加的意义很快就会消失,这部分趣味很快就变得难以领会,留下的部分,由于失去了实效性也不再光鲜。而如果仅仅作为绘画,我又觉得自己的很多作品实属有限。

      那么无法回避的问题是,插画的意义需要附着于文字,给杂志的快餐文字作图,得出的插画,可能可以作为绘画本身来诉求,但作为插画只能是快餐,因为很多机智的部分,是跟随文字的,好像结构和解构的关系,这个角度说有点像更微小的时事评论,是我针对这样的一篇快餐文字做出的演绎,衍生,延展或者反讽,那么解构一餐盒饭,可以留下多少营养。

      因此插图者还是需要挑选好的文字,只有好的文字,用插画表达对它的态度,才可以最大限度的保存自己的心力,实际上好的文字也可以给与插画更多限定和空间。至少我的感受也是文字越出色,插画也就更有出色的基础,这是从创作的一面说,而文字越出色,插画的演绎越有价值,这是从意义的角度说。因此杂志的插图对我而言更多意味着控制力的练习,主题系列和诠释书籍才有机会成为完整的创作,具备一点留存的意义(这个留存可以是相对自己的),至少最大限度的挽救了心力的流失。






      2006-02-13
      希腊占数(10张)- -  -  [ ]






      2006-01-25
      回见- -  -  [ ]






      2006-01-16
      天使- -  -  [ ]






      2006-01-10
      旅梦人(附下载)- -  -  [ ]

      这是一组为瑞丽伊人做的系列,差不多都来自2003到2004年间,我最初设想的是跟音乐有关的统一主题,在12个月内延续成一个联系又松散的系列,而杂志方也有很多有趣的设想,不过由于种种原因,一年多的合作并未达成默契,在不停的磨合与争论中,适得其反的失去了个性,给双方的意愿都留下很多未遂的遗憾,现在回过头看,有些图风格相差很远,能看出犹豫的迈步,有些却又相似雷同,能看出疲惫和应付。这是过渡的一年,还不算完全失败吧,挑出几张美丽而空洞的影像,作为一段创作或时光留下的。它们中的多数,企图描绘柔美的画面,却有相对刚硬的线条和锐利的着光。

      这组插图中的十余张,现收入了电子杂志印象(点击),推荐下载翻看, 感谢cicicola和她的团队。诞生才九个月的印象,以声画结合的精巧形式,带来令人难忘的愉悦体验,可以想象宽带更宽的未来,这样精巧的电子杂志会让多少人着迷。

        

      >    旅梦人(节选)

          文:cicicola
          图:storyof


         
          一个关于旅行的梦:
         在梦里总是在旅行,
         不断的前往和飞行到一个又一个地方,
         经过河流,
         经过海岸,
         经过时间,
         有萧声,
         有风声,
         有海声,
         有晨歌,
         有夜曲,
         还有喃语………

        

         连时间都装扮成花的样子,开出来的不再是残忍,而是从地下蛰伏而出的枝叶茂密。
         连身肢都可以装扮成琴的模样,奏出的是和谐曲章。
         我知道我醒来不会这样,但是我必须醒来。
         我的鱼在清晨停靠,变成浴缸,
         我的望远镜在白昼消失,变成公文包,
         我的有着海浪样长发的美人在睁开眼后穿上高档的裙装,要我用面包才肯莞然一笑,
         只有风还在,刚才画画的时候,吹走我的礼帽,和梦里一样。






      2006-01-06
      无极,被误解的荒诞- -  -  [ ]

      实际上我并不想写这一篇,我对无极的感情已经趋于平缓了,在影院并没有听到传说中下贱的哄笑,而无极的票房也走高,于是我怀疑网上的这些乌合之众仅仅是群众的少数,似乎有不值得一打的落水狗之嫌,向弱势开炮向来不是我的风格。

      然而还是需要一说,因为宵小的谎言已经四处散布,在我所身处的网络环境内,充斥着因无极而膨胀的猪尿泡,所以我又觉得,这就是需要矫正和打击的多数们了吧。加上观众对于热闹的喜爱,也可能是他们蜂拥而入观看无极的动机,为了让自己能加入说两句,我早就说过他们是怯懦的一伙儿,跟自己的卑微有仇,抱团就可以一起俯睨比他们大得多的东西,这可能性让他们手心出汗,通常这种情况可以称作狗仗狗势,他们相互引证壮胆和彼此推举为人,因此获得了空前的自信。

      关于无极的傻话之一是导演意图讲述太多东西,甚至有高高在上的姿态,说这话的人期待更纯粹的娱乐,还是可以理解的一群,除了令人同情的大脑容量之外没什么可指责的。关于无极的傻话之二是剧情令人错愕失望,没法感动,说这话的人期待更纯粹的正剧,也是可以理解的,除了令人同情的趣味和局促可怜的应变能力。真正可憎的是通过各种傻话的铺垫,自以为凌驾于无极之上,居然从此怀有笃定优越感的人群,他们是谎言制造鸡。

      无极呈现的荒诞被误解了,而对无极的误解正以荒诞的形式热烈呈现,我们不缺少荒诞,而之所以不能领会无极,在于缺乏对荒诞的自觉。

      以下是我的部分观感,为了更好表达,对话中我的发言作了少量修正:

      意 说:
      还有就是无欢原来是因为一个馒头的表白...还有光明说...我被你感动了..我是真笑了...
      格 说:
      这个很正常
      格 说:
      我觉得我如果是编剧,我这么写这句台词的时候,一定在偷笑
      意 说:
      我被你感动了..估计是故意这样写的..
      格 说:
      肯定不是真想要观众直接的感动
      格 说:
      直接煽情有这么写的嘛
      格 说:
      所以我喜欢这种台词

      意 说:
      但馒头的表白..至于吗..一边哭一边说失去了做好人的机会..这个有点恶搞了吧...应该说.这电影还是比如果爱强...我觉得...相比之下..如果爱太形式了..乱折腾.
      格 说:
      不会阿,我喜欢这种
      意 说:
      如果爱让我觉得没有形式..它就不必存在了...无极还可以的.我觉得..比英雄要好
      格 说:
      很荒诞,显示了跳离的智慧
      格 说:
      我觉得我写一个感人的故事,就不能容忍老套,与其用套路煽情,不如让套路呈现原型
      意 说:
      对对对...我觉得有荒诞感..这点很好.

      格 说:
      就是一个馒头,但是换成别的,不就能感动了吗,但是就要荒诞的馒头套进煽情的公式
      格 说:
      而失去了做好人的机会,是一般煽情套路的潜台词
      格 说:
      这里却把潜台词直接说出来,结果也起到了有趣的效果
      格 说:
      直接把对观众煽情的意图表达出来,过程却省略或者变形了

      意 说:
      你看了一个叫崔卫平的人写的无极影评了吗
      格 说:

      意 说:
      天哪..太无聊了..据说还是个权威评论人
      意 说:
      发在新京报上..我刚看完..在看别人的评论.
      格 说:
      我现在不是很愿意看无极的评论
      意 说:
      确实没太大必要看.
      格 说:
      我觉得无欢那一段讥诮了很多东西,比如作为编剧本身的煽情意图,深刻感情的滑稽因果,总的来说这个手段不算特别复杂,但还是比较准确的呈现了荒诞
      格 说:
      包括道具的使用等等,本身对电影的很多套路是嘲笑和消解的,当然不是特别高明需要仰视,我觉得还是很亲切的
      意 说:
      很多人说他高高在上拍片..我倒不觉得
      意 说:
      奇怪的说法.

      格 说:
      我喜欢的片段是昆仑撑开大门,他的主人和女人在他的头顶轻盈越过
      意 说:
      嗯这段是很漂亮..很有意思.
      格 说:
      羽毛我不算喜欢,相信大家都能猜到,好在不肉麻
      格 说:
      还有后面风雨中的海棠,光明用许多草席围之,也是一种清新的煽情手段,我喜欢,基本是那种日本人细腻的带点变态有意显着笨拙来掩饰煽情意图的煽情方式
      意 说:
      其实蛮现实的..这世界上的人们争来争去,可能也就一个馒头...人自我辩解的时候,总是让清醒的人觉得可笑...一个得到一切的女人,当然得不到真爱...
      格 说:
      光明在各色风光中的等待我也很喜欢,还有他的骄傲倔强脆弱虚荣卑贱高贵猥琐无助无赖这些面,我觉得对男人的心理而言,描绘算是很到位了
      意 说:
      这个人物是很有意思...崔卫平嫌光明的爱情不完满..很贱..我倒觉得已经很不错了..这个人物最饱满..
      格 说:
      是啊
      格 说:
      昆仑太简单纯粹了,无欢太变态荒诞了,鬼狼太绝然超脱了,唯有光明是现实中的矛盾人物,只是把各个面都发挥的极致

      意 说:
      倾城这个角色也苍白的很..纯粹是工具..
      格 说:
      倾城完全没有发挥余地
      格 说:
      还不如满神
      意 说:
      我也觉得...
      意 说:
      这是个男人的世界啊..呵呵
      格 说:
      陈好像比较擅长这个
      格 说:
      刺秦也是这样
      格 说:
      女人就是物质世界的一部分,并不具备人性
      意 说:
      刺秦挺不错..
      格 说:
      女人是固定的,不会成长也不会变化,只有男人是复杂多变的,而且因她们而成长和改变
      意 说:
      陈凯歌自身性格里的东西.这是..






      2005-12-28
      老宅的梦境片断- -  -  [ ]

      前些天的梦境,因为工作压力原来并不打算记录,当时相对清晰的情节渐渐模糊,但仍有些片段固执的盘据在脑内,终于忍不住偷空画下来了却心事,虽然其中的细节,经过回忆的再度润色和增补,比以往的记录更不呈现原貌。

      我跟着一个贩卖巧克力蛋的商贩,走进类似祖父家拆迁前的旧宅,长长的过厅被右侧的住家辟出一块搭了个厨房,灶台边的墙上围着油腻腻的塑料布,穿过过厅往里是小小的庭院和别的住家,门口生长着少许绿油油的灌木,商贩把装着鹅卵石一样巧克力蛋的箱子放下,进屋给我找更多品种,我在过厅等待,看到有懒洋洋的猫踱出来,脑部和背上长出许多枝丫,好像一种动植物结合的古怪变种,它们大概也是可以出售的,我心生购买的念头,又隐约觉出制造者的残忍。

      我在某楼内的窗前,不断有油点扑面,并不觉得烫但仍然需要躲避,我注意到这是对面阳台上的韩国女人(?)炒菜溅起的,两栋楼房挨得很近,仿佛只有一跨。我随手抄起什么当盾牌不断后退,大颗大颗的油点始终从窗口噼啪的散落进来。渐渐我抵挡着退到了里屋,稍顷,我在里屋的门侧观察,发现那炒菜的韩国女人正从我的窗台要爬入室内,我感觉可能的艳遇即将到来。






      2005-12-25
      平安夜- -  -  [ ]

      自由职业者的逻辑跟上班族是相反的,新年将至,想到接二连三的假期,简直好像上班族想到加班一样,为何?都属于时间不能自主。近期的工作积压得太厉害了,而节假日乃是法定休息日,怎么着也得出去玩玩吧。这样掐头去尾的一算,年前的时间就不多了,加上效率不佳工作的进度实在是不容乐观。思前想后,这一系列将至已至的假期,竟让我焦虑的睡不着觉也~~






      2005-12-23
      今年插画小结(杂志)- -  -  [ ]

      鸟人(点击)

      鸟样的人系列,基本时间为序,大多来自一个医生专栏的插画,鸟人可以指代精神,肉体,灵魂,这个系列还将延续下去,开始的创意是人体的局部加鸟人的搭配,强调鸟人的精神性。

      比如失语症就是人语言能力的失去,也就是可以正常视听,却无法理解语言的含义,所以我画大脑中被束缚的鸟人。谎言是医患事故中的隐瞒和欺报。生命画的是苍老的鸟人,所谓的久病无孝子,高昂的费用和明知无效的医治,在我们这个福利没有保障的国家,尤为残酷的现状。膜拜讲的是气功,对我而言插画不止于文字的互动,还包含了我想传达的信息,因为涉及过于庞杂和暧昧,气功究竟是科学(统治肉体),宗教(统治灵魂),还是政治(统治精神),所以用了带点趣谑的画法回避褒贬。

      塔楼其实是鸟事系列中的一幅,着陆的鸟人也是一个另外无关的命题,出于爱好我把鸟人拉扯进来了。庸医是个用意曲折的故事,趣味点在于医生为孕妇测试男女,我选择了一个古代西方的巫医造型(鸟人),用卜牌的方式验胎。心魔是跟多重人格有关,所以镜子里的自己是最直接的表现方式,当然,镜子里是鸟人,本来我想画从镜子里伸手出来,抓住高仓健(不知为什么有点像他)的胳膊,后来觉得这样太类型片了。

      目前来看用意和造型还有些狭窄,其实象征是无限的,鸟人可以是一切,这个主题还有待来年继续深入,个人最为满意的之前是生命,现在是心魔,生命那种手法基本我已经很熟练,心魔的技法风格待发展的空间还很大。在时间序列上,鸟人的造型已经发生了一些变化,最初的趣味更卡通,三折腿,鸟嘴和翅膀,基本上是一种人鸟(变种成人的鸟),后面的塔楼和着陆,则更像鸟人,除了翅膀代替了胳膊,跟人类并无区别,着陆里面我画了卸下的鸟嘴,以致朋友说,翅膀也是cos上去的吧。

      到庸医我参考了西方的巫医造型,这个鸟嘴到底是干啥的我不太清楚。也许跟预防传染和宗教意味有关,从前者的意义上说,跟SARS时期我们的口罩功能相似。心魔是庸医的延续,鸟头人形,更接近邪魔,当然这并非新颖的创意,古已有之,不过我很喜欢,有朋友说到Enki Bilal的诸神混乱,其实画的时候我想到的是煤图一雄的鸡人。我很想在这个基础上发展下去,更黑暗和压抑一点,不过估计医生专栏不可能总有异色的稿子,所以这个发展可能要留给我的私人创作了。

      鸟事(点击)

      跟鸟有关的事系列,时间为序,当然是性专栏插画,同一主题分男说女说,这个系列在用色上很有规律,女都是黄绿色调,男都是红蓝色调,无一例外,这个是我整理发现的,画的过程或偶有察觉,却从未特别留意,所以几乎是无意的。朋友说在鸟人鸟事中,以时间为序看到了进步,谢谢。这个系列比较直观,标题和画面的对应关系很明确,其中假如有趣味,也不需要煞风景一一解释了。

      趣味上我最满意的是拥抱和三国,拥抱相对晦涩一点,我当时想表达的意思也比较书面语:自己的手,对自己需要的安抚却无能为力,相互需要,彼此渗透,伴随着惨痛和无力感,进入内部了,却还在外部抚摸,都是错开的相隔的,又是惨烈的彼此吞噬的。

      三国也就是3p,跟鸟人中的生命是同一期,当时我有画面控制力提高的感觉。话题是3p自然比较敏感,所以我觉得构思算有急智,除了用神话人物冲淡主题,以便我光明正大的描绘两王一后和一王两后,其他器物和场景我也加了一点性暗示,比如船只船桨塔楼什么的。此外推油的波普效果尝试我自己也挺喜欢,睡觉(女)参考了卢梭的睡眠中的吉普赛人,把狮子换成了男人。鸟人和鸟事系列都是专栏配图,虽然是商业插图,给我自由的空间不小,很感谢我能遇到这么好的编辑。

      鸟作(点击)

      本年相对而言,较成熟和完整的插画,所以冠以鸟作。其中欢宴我最喜欢,是故事接龙游戏中的一环,画完这个我就爱上了这个游戏以及几位主角,当时前一张是翅膀所画,内容是海盗船遇上了冰山,但我不想让船撞冰山,所以事故就变成了欢宴前的抒怀:热泪盈眶的霍克船长:“冰山,多么壮丽,让我想起当年在泰坦尼克,把我的兰姆酒抬上来,还有我的露丝!”“报告船长,露丝已经不太新鲜了。”“那就把今天抓来的几个小崽子宰了吧。”

      虽然这一段是表现了吃人肉,但在一个童话故事里,残酷是可以美化的,所以我的设定,被吃的一块块的露丝,不止没有死,还分裂成了两个,有了双倍的智慧,分别由脑子和屁股主导思考,不止分裂成两个,她还是船长的寂寞情人,并且在之后的鲸鱼肚子里,她对主角马克提出了要求:寻找失散的杰克,至此这个接龙就像真正的民间故事那样,主角们的冒险有了一个任务(按我的想法之后可以是露丝认不出杰克,但是露丝的屁股认出了杰克的几吧,故事发展到这里就很恶搞了,不过我让露丝的屁股分离出来单独作为一个角色,本来的用意就是恶搞,紧接其后的小髅心领神会,蜂窝煤更加把寻找杰克的主线发展到了荒诞小说的高度)。遗憾的是这个接龙没有继续很久,等一行人离开了鲸鱼的肚子,因为参与接龙者各有各事,就没有下文了。

      名为周处的插画,画的就是民间传说中除三害的周处,所谓的上下半截,意思是周处除三害走上正途之后,下场却是为奸人所害,弃恶从善却不得善终,因此流传的故事只是半截。其实这个立意我毫无兴趣,不过不影响我以此来画画,这个脸谱,就是我查找来的若干周处京剧脸谱之一,基本上是脸谱的感觉带动了我整张画,近朱者赤大概就是这样,传统脸谱艺术真的很好。

      之后是巴比塔,这一张在制作上讨巧,简单上色加网点,所以我把它选出来作为我满意的一种手法,这张画对应原文是关于违章的建筑,我画了巴比塔是因为它就是史上最大的违章建筑,把上帝都得罪了,这张画的构图平衡感不算好,实际在杂志上的印刷效果很好。仿作就是仿作了,按编辑要求模仿某伊甸园油画,区别是把亚当夏娃的眼睛蒙上了,这张画我不是很喜欢,不过鉴于它四平八稳,也放在里面了。

      然后就是功夫,这一张其实也算四平八稳之作,好在创意有趣,另外这几乎是我画插画以来最为大型的一张,这个最让我有些惭愧,其余关于功夫的释义,见2005猪笼城寨,这里不复述了。最后忽然想起来补充2005年初的两张画,当时我在赶稿中度过新年的第一天,岁末还是值得拿出来看看的,画的内容不多说了,女王,仙人,显然都是我自己起的名字,对这两张画而言,文章主题不算重要,比较可说的是,这两张画的风格参考了王翰尼,基本上王翰尼也是第一个我有意模仿并持续学习的对象。

      鸟人,鸟事,鸟作,三鸟歧义,以上算是我2005年杂志插画(有时间再书籍插图及其他),针对作品本身的一个大致小结,当然不止做了这么些,如果还需要补充,名字应该是“不鸟”,即使敝帚自珍也不好意思鸟也:)






      2005-12-20
      心魔- -  -  [ ]






      2005-12-19
      想象- -  -  [ ]

      女人的性幻想通常是:这个男的要是我的LOVER,我们之间会如何如何。其过程中当然少不了云雨一番,可这只是放在次重要的位置。女人的幻想更侧重于细节。拿我来说,会仅仅因为某人长得和他的名字非常般配,同时恰巧那名字念起来非常好听,这个人就会“陪伴”我一阵子。而给男人越多的线索越真实的例子,他们胯下这匹想象力之种马将驰骋得更疯狂。(??中指姑娘《想象力是用来爽的》)






      2005-12-16
      看无极之前- -  -  [ ]

      在网上有些很低等的人,比如我至今看到最爆笑的帖子之一就是,各个版本射雕的比较(剧照),这个帖子的流行程度以致于不久前还浮出水面,并再次得到多数人即使不算完全赞同的附和,由此我了解到睁着眼睛说瞎话是一件确有其事的事情。

      比这些人稍微高等一点的是网络上的传媒青年和文学青年们,他们在各个彼此不同又环环相扣的小圈子内达成共识,这些人层次略高的原因在于他们为起哄者提供弹药和信心,很多语汇和评点是他们发明的并广为传颂,从这个角度讲他们比前者更具危害。这些人不一定是瞎子,但至少是斜眼(无法从正面看清物体)或者色弱(审美能力低下),他们对自己能写点东西太陶醉了,以至对缺陷没有自觉。

      以下在某博客的小小辩论,避免打搅主人,不给链接了:

      --------------------------------------------------------------------------------

      给左乳陈凯歌捧个人场,给右乳张艺谋开个笑场
      某某 @ 2005-12-15 18:51

      今早看完《无极》,算是给“中国电影一对豪乳”之左乳陈凯歌捧了个人场~怎么说呢~
      电影前三十分钟还算正常,就是一“风光甜水片”;
      后一百多分钟就成了笑片,其爆笑程度跟“中国电影一对豪乳”之右乳张艺谋拍的《十面埋伏》有一比,其恶心程度比同为本月四大影片的《情癫大烂》持平。

      估计右乳看完左乳这部电影后应该长吁一口气,《千里走单车》的票房不会差《无极》太远了,其距离应远小于《和你在一起》与《英雄》的距离--这不废话么?
      反正右乳离场时应该信心满满,一连坏笑。

      --------------------------------------------------------------------------------

      storyof @ 2005-12-16 03:45

      这个我是不能同意的,我觉得现在的人,视觉鉴赏力过低是一个严重问题,其品位的极致止于风光片,有点拿珍珠喂猪的意思。大多文艺青年出身,只晓得剧情剧情的当小说来看,全然不知电影是另一门艺术,以上文字如果有所保留,是因为我还没看过无极,至少针对英雄的批评,我觉得大半是猥琐的。 

      --------------------------------------------------------------------------------

      Blue_Judie @ 2005-12-16 11:27

      storyof的思维果和鉴赏力真比一般人高的狠!陈导演太需要你这样的人给他扯甜蜜的艺术大旗了!!
      峡谷对决那场戏的俯拍全景就是魔兽世界的翻版,在画面的中间还有若干对着空气挥动武器的红甲士兵,这样明显的纰漏你也对着叫好?都当大家没看过高水平CG画面是吧?我不说剧情,单单画面就不叫人信服,没看过就请你闭嘴,  

      --------------------------------------------------------------------------------

      Blue_Judie @ 2005-12-16 11:37

      王城颜色太新了,一看就是刚漆没多久的,
      谢霆锋一出场的造型还满令人惊艳,可惜妖的一点都不彻底.手指杖的设计还有点创意,如果再配上&apos鄙视&apos你的那个手势,相信要比&apos翘大拇指&apos那个出彩的多.  

      --------------------------------------------------------------------------------

      storyof @ 2005-12-16 12:03

      少安毋躁,我只是觉得网络上的起哄无伤大雅,但当不得真,更不能由得它来引导自己的思考。比如把一部电影分解成搞笑的片断是不是真那么有趣,或许这无伤大雅,但很多人已经拿搞笑当真理膜拜了,比如一部注重视觉效果的电影是不是风光片,这么说也是无伤大雅,但很多人也已经拿此当真理膜拜了,再比如功夫刚上映,很多人谈这是特技片一文不值,好在后来有些聪明一点的人及时醒悟过来,低等生物们抱团yy的乐趣才没有延续,但不是每个导演都有周星星那样的深入人心,让人愿意试图去了解更多一点。这些人跟大制作有仇,跟视觉效果有仇,跟特技有仇,其实他们就是跟自己的卑微和虚弱有仇。至于楼上的你,我不看无极单看你的评论就知道你是怎样的角色,你和你们的一群人就是这样的一望即知,说出来的话都是这样的一般无二。  

      --------------------------------------------------------------------------------

      兜 @ 2005-12-16 12:20

      楼上的,你去看了《无极》才回来说吧。
      空中楼阁盖得再高,只增加倒塌时的狼狈而已。

      --------------------------------------------------------------------------------

      storyof @ 2005-12-16 12:39

      我暂时还没有时间去看,不过从你这个博来看对陈某张某早有定义,并不是看这一部无极改变的,所以这个空中楼阁于你不曾搭过,更谈不到倒塌,也就形不成我看了再说的必要,跟个贴而已。

      --------------------------------------------------------------------------------

      兜 @ 2005-12-16 12:45

      嘿嘿,网络就是自由,长篇大论建筑在“没看过”的基础上,还一副自以为权威的模样。

      放心,既然没看过,也没几人管你说啥的。 

      --------------------------------------------------------------------------------

      storyof @ 2005-12-16 13:00

      对的,这就是最好的破绽,看过和没看过,本来就是一回事,呵呵,一些人的味觉有毛病,你觉得我需要吃了食物和他们讨论吗,不,我谈论的,仅仅是味觉而已。






       
      © 2002-2005 Some rights reserved: www.blogbus.com